近日，日本作曲大师久石让与上海交响乐团在上海大剧院举行了两台音乐会，演奏他为日本著名导演宫崎骏的动画片《千与千寻》、《龙猫》，以及北野武的电影《坏孩子的天空》、《花火》等创作的配乐作品。演出前夕，这位在电影配乐界极具个人风格的音乐家接受了记者的采访。 

秘诀一：读熟剧本再创作 

    在日本音乐界，久石让与喜多郎、菅野洋子等人齐名，是“新世纪”风格的代表人物。20多岁时，久石让就开始创作现代音乐，在非洲音乐等方面都有所涉及，吸收了各种类型的音乐。他认为，如果完全按照西方音乐的那一套来做，那么自己的音乐个性就显现不出来了。 

    身为现代作曲家，久石让认为自己从事电影配乐是顺应时代发展而做出的选择：“我想，如果以前有电影的话，那些有名的古典音乐家们应该也会进行电影音乐的创作。”他直言，如果自己写作音乐作品的话，一定只想百分之百把音乐表现到最完美，“虽然我在创作动漫电影的配乐时也想这样去做，但考虑到在影片中既有台词，又有动作、影像，因此我要注意不过分强调音乐，而是将影像和音乐合为一体表现出来。”久石让还透露，每次在创作电影音乐前，他做的第一件事情就是熟读剧本，“然后，通过看电影画面来写作音乐，只有这样，影片才会经过音乐的烘托达到提升的效果。” 

秘诀二：有热情是关键 

    对于音乐创作，久石让认为，无论何时最重要的是带着热情去做：“不管是宫崎骏的电影还是北野武的，我都会很认真地对待，因为如果你不全力以赴是不行的。”他坦言，自己作为这些电影音乐的第一个听众，只有他对音乐充满兴趣，才能使乐团在演奏这些音乐时也能感到兴奋，“如果我在谱曲时，就非常享受这个过程，而且自己也为之激动，那么出来的作品也就会很容易让观众为之感动；反之，如果我自己在创作过程中对于作品的样子都不确定，那么最终的成品也不会让我满意。通常，当我面临‘容易’和‘复杂’两种选择的时候，我倾向于选后者。” 

    据说久石让能在3天里写70首作品，对此，他的解释是：“这个应该这么理解，只要我决定开始写了，就快了。因为在写作之前，我会花很多时间来考虑，出来的会是一个怎样的音乐，它是怎样的一种音乐结构？当然这么说我的人，我也希望他能来教教我，怎样才能让音乐灵感源源不断地流淌出来。” 


“我与他们无私交” 

    在众多日本电影导演中，久石让只与宫崎骏、北野武两位有过合作。两者截然不同的影片风格，使得久石让为他们创作的电影配乐也大相径庭。对于电影的选择，久石让有一套自己的标准，“只要我读过剧本，觉得很好、很感动，我就会去创作。如果我遇到一个好的电影，就会有一个好的电影音乐诞生。只要是好电影，无论哪个国家的，我都会想去做。” 

    从1984年的《风之谷》、1988年的《龙猫》到2001年的《千与千寻》和2004年的《哈尔的移动城堡》 　　，久石让成为与宫崎骏合作最多的作曲家，他的音乐总是充满梦幻色彩，给听众以充分的想象空间，可他并不是对所有的动画电影都充满兴趣，“我除了宫崎骏的电影之外不看任何动画片，但我希望自己能始终保持这颗童心，永远对生活充满好奇。”他直言，自己非常清楚宫崎骏的电影在世界范围内影响力极大，“但其中的音乐会有怎样的影响，我就不知道了。我只希望观众能在看完这些动画电影后，能够增添勇气，获得一些积极的东西。”谈到与宫崎骏、北野武两位老搭档的私交时，久石让表示：“我与他们都只是工作上的交往，到现在已有20多年，至于私交，并不太多。当然，在合作时我们也交流各种各样的观点，不过那些是我们之间的秘密。” 

“中国电影导演很优秀” 

    有传闻说久石让每年至少看300部电影，对此，他特别声明：“我的确有过一年看300部电影的时候，但那只是我4到7岁的时候。现在，我每年连50部电影都看不了。”他回忆，自己小时候很喜欢去电影院寻找快乐，“那时，我喜欢看美国战争片和日本家庭片。而现在，我只会选择对我有所启发或是我很感兴趣的电影。”